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baccarat:影戏《吉祥如意》:实现艺术与现实的突破性融合

admin2021-02-2842

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原题目:《祥瑞如意》:艺术与现实的突破性融合



影戏《祥瑞如意》上映以来,口碑叫座却票房昏暗。影戏拍摄于2016年底,大鹏在拍摄《缝纫机乐队》的间隙,带着十个人的摄影团队来到东北老家,想把自己人人庭过年的场景拍成一部文艺片。然而天降意外,奶奶意外摔伤住院,最后不幸离世,大鹏不得不改变原有的拍摄设计。正如人人所预料,这是一部相当私人的影戏,但大鹏向众人袒露的懦弱、镜头里的离合悲欢、一地鸡毛,至亲离世的亲情纠葛却通过全新的拍摄手法让所有人找到了共识。


“戏中戏”拍摄手法升华艺术与现实的界线


《祥瑞如意》是一部难以归类的影戏,它杂糅了剧情片与纪录片,也使用了文艺片的镜头语言。影戏由《祥瑞》和《如意》两部短片组成,大鹏率领一组摄影团队拍摄“过年”——《祥瑞》,另一组团队纪录《祥瑞》的拍摄历程——也就是影戏《如意》。


《如意》团队纪录了这样一个画面,并把它作为衔接《祥瑞》与《如意》的转场。影戏从这一刻更先便根据导演的预期进入了一个实验阶段——戏中戏。


古往今来,许多文艺作品中都会使用“嵌套”——即一个故事中套着另一个故事。早在戏剧盛行的年月,创作者们就使用了这一手法来推动故事情节的生长,好比莎士比亚的《哈姆雷特》、《仲夏夜之梦》。“戏中戏”进一步厚实了故事的真实性,打破了“绝对”与“相对”的观点范围,让观众以主人公的视角,探索“真实”与“虚拟”之间的界线。


从某种程度上而言,大鹏这一次“听天由命”的实验,或许将辅助华语影坛探索出一条“复古”却“别具匠心”的拍摄手法,在保有艺术性的同时升华文艺作品与现实的界线。“戏中戏”的表达手法,让观众在观影时游离在影片与现实之间,连系厉害的现实话题,产生了巧妙的化学反应,让影片真正地走进观众的内心深处。

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原型人物“破圈”,打破对人物的明白壁垒


为了让艺术更贴近现实,市场上泛起了一大批改编自真实案例的影戏。然而,改编就意味着抽象化、艺术化,而抽象化后的故事与真实故事之间存在着自然的矛盾。然而,除了花絮和极少量对故事原型的采访,我们很难真的走进故事原型,领会人物的心理和履历,进而明白影片的内在。《如意》为观众们提供了这样一个思索的角度。


一个十年未曾回家探望患病父亲的女儿,接下来若何赡养一个智商只有两三岁的父亲?导演大鹏、“女儿”的饰演者刘陆对此的明白是“生分”和“愧疚”。在年夜饭的那场戏里,兄弟姐妹都在商讨若何照顾“三舅”的问题,乃至于泛起猛烈冲突,演员刘陆更是在饭桌上心境溃逃,一度无法继续拍摄。然而,在《祥瑞》拍摄时代,三舅王祥瑞的亲生女儿王丽丽突然回到了家中。


在影戏《如意》中,现实生活中的“王丽丽”与演员刘陆饰演的“王丽丽”有两处“同框”:一处是在对戏的时刻,王丽丽坐在一旁和大鹏谈天,演员刘陆问王丽丽:“我照样想不明白,为什么十年不回来啊?”;另一处是在大年三十的晚上,刘陆饰演的“王丽丽”听着家人们的争吵,情绪溃逃,拍摄终止。而被替换承受了这一切的王丽丽在旁边的房间里像个没事人一样,好奇地考察摄制组拍摄。镜头里,“王丽丽”披头散发点燃一根烟,坐在炕上久久不能回神;王丽丽则站在一旁沉默不语,划着手机。这个画面是对整场戏的升华,它跳脱出影戏自己,回到现实里,让观众们的遐想不停升华。


故事原型与饰演者的“同框”配合推动剧情的生长,这种设置在华语影戏之中是对照少有的,它进一步模糊了影戏与现实之间的界线,打破了人物原型自己与主创团队所明白的人物原型间的壁垒,让影戏加倍“真实”,让“真实”加倍荒唐,使得艺术与现实的融合施展个更大的价值和意义。


影戏《祥瑞如意》这种“独具一格”的显示既依托于导演独具匠心的设置,将祖母的突然离世、原型王丽丽突然回乡巧妙地融入影戏之中。当戏中戏等同于真实人生的时刻,人意与天意得到了自若连系,但这种“自若”正是当今华语影戏所极端欠缺的,由于人们被制作逻辑简朴的商业影戏消磨了太多情绪。


这是一部值得所有影戏从业者旁观的影戏。大鹏,这个靠拍三俗烂片《 *** 丝男士》、《煎饼侠》出圈的青年导演,在近些年陆续执导、参演《缝纫机乐队》、《受益人》等本土气息粘稠的佳作。或许,《祥瑞如意》的履历正是这些年大鹏所思索的答卷,而这份答卷无疑是优异的。(作者:郭时杰)

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