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名家论艺|了庐:山水“阴晴”与中国画的诗性思考

admin2021-10-1532

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山水为天地间第一生命,其有形而更有情。古人云:"仁者乐山,智者乐水",正在于此。中国山水画一直有“澄怀观道”之说,中国画尤重诗的思考方向。

年近八旬的知名画家了庐近年一直致力于中国书画理论与思考,他认为,作为中国画画家,如果要去表现山水,不但要深入其中,游山观水,更要触景生情——所谓触景生情就要用诗人的思考方式,也即顾恺之所言的“迁想妙得”。通过相应的笔墨,以最合适的笔墨形式呈现一个地方的山水,而不能用一种笔墨去表现所有的山水形式。本文为了庐回顾其山水阴晴系列创作的随感回忆。

宋代米友仁 《潇湘奇观图》(局部) 故宫博物院藏

中国画的笔墨不是简单的笔墨形态,而是中国民族传统文化精神在绘画中的体现,也与个人修养与生活状态有关。中国画越到最后越呈现出文化性与思想性的深邃,这与中国深厚的文化底蕴有巨大关系。

我个人以为,当下的水墨绘画有三个方向:一是诗人的思考方向,即表现诗的艺术境界;其二是从从西画转过来的,那是科学家的思考方向;第三种是匠人的思考方向,那是工艺。我记得法国总统戴高乐曾说过:“我们这一代人是革命家,我希望我的儿子是科学家,第三代是艺术家。”真正的艺术家需要三代人的培养,这在东西方都是一样的,我个人认为,中国画尤其得注重诗人的思考方向,这是很重要的,现在很少有人认识到这个问题。

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现在的很多画家极少诗文修养,以诗而言,无论新体诗与旧体诗,都少修养,而且,缺少真正的人文修养。事实上,作为中国画画家,如果要去表现山水,不但要深入其中,静心游玩,更要触景生情——所谓触景生情就要用诗人的思考方式,产生诗的形象,不过得要有笔墨基础,因为面对不同的对象, 不同的情,产生不同的形。

可以说,得追求用独有的笔墨形式,以合适的方式表现一个地方独有的山水,而不能用一种笔墨去表现所有的山水形式。

这得在传统笔墨里寻找,并进行深入的思考。

客观来说,历史上的山水画家,体会到这一点的并不多,很多都是用一种表现手法来表现所有的山水。相比较来说,石涛就比较好一些,技法也十分丰富,所谓“搜尽奇峰打草稿”。

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山水为天地间第一生命,其有形而更有情。古人云:"仁者乐山,智者乐水",正在于此。中国山水画一直有“澄怀观道”之说,中国画尤重诗的思考方向。

年近八旬的知名画家了庐近年一直致力于中国书画理论与思考,他认为,作为中国画画家,如果要去表现山水,不但要深入其中,游山观水,更要触景生情——所谓触景生情就要用诗人的思考方式,也即顾恺之所言的“迁想妙得”。通过相应的笔墨,以最合适的笔墨形式呈现一个地方的山水,而不能用一种笔墨去表现所有的山水形式。本文为了庐回顾其山水阴晴系列创作的随感回忆。

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