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路阳《风起陇西》上演三国无间道,“壁”又破了?

admin2022-05-0425

电影导演跨界拍剧集 是神仙下凡 还是水土不服? 时长:03:08 来源:电影网 展开

电影导演跨界拍剧集 是神仙下凡 还是水土不服?收起

时长:03:08 建议WIFI下打开


1905电影网专稿 导演路阳竟然拍剧了!就是这部刚刚开播的《风起陇西》。

 

该剧改编自马伯庸成名小说,陈坤、白宇领衔主演,用谍战视角打开三国故事,讲述历史“缝隙”中的小人物故事,被网友戏称为“三国版无间道”。

  


《风起陇西》目前已播出6集,在剧本和改编方面的反馈有好有坏。好评认为以谍战解读三国角度新颖,负评则表示在历史厚重感和现代改编之间没找到平衡点,观剧门槛过高。


与此同时,剧集精致的服化道和考究的摄影构图却获得了多数观众的认可,“电影质感扑面而来”。



原著作者马伯庸也发文力挺:“拍出了我心目中那种肃杀、压迫而略带忧郁的谍战气质。”



电影导演“跨界”拍剧的风气由来已久。近期就有王小帅执导的首部剧集《八角亭谜雾》,王家卫执导的首部剧集《繁花》等等。



有人成功,有人折戟,电影导演试水剧集成败几何?电影与电视的界限是否依旧泾渭分明? 


电影导演转身拍剧,成败几何?


电影导演“跨界”拍剧不是新鲜事,其中更不乏名导的身影。


早在1984年,刚拍摄完处女作《黄土地》的陈凯歌就曾执导电视剧《强行起飞》,并获得飞天奖。此后,他便“重回”影坛,仅在世纪之交执导了一部颇具争议的《吕布与貂蝉》。


《吕布与貂蝉》


近年来,他曾以监制身份参与网剧《民初奇人传》和《青春创世纪》的创作,号称带来电影顶配团队加盟,口碑却都未能令人满意。



去年的女性群像剧《北辙南辕》则是冯小刚时隔25年重新执导电视剧。


90年代初,他导演的《北京人在纽约》《一地鸡毛》曾备受好评,此后便转战大银幕,拍起贺岁喜剧。

 

此番时隔多年的回归,锋芒不见,《北辙南辕》口碑遭遇滑铁卢,被批评剧情悬浮,不接地气。



第六代导演代表人物王小帅的荧屏“转身”同样不算顺利。


他执导的首部网剧《八角亭谜雾》乍看上去是他擅长的现实主义家庭题材,采用熟悉的制作班底,还请来了段奕宏、郝蕾、祖峰等组成一流阵容。



然而,作为“迷雾剧场”第二季的开篇之作,剧集重家庭,轻悬疑的特点以及王小帅强烈的个人风格,与观众的观剧期待不符,评分仅有5.6分。



对比之下,最早从电影转战电视圈的李少红和胡玫似乎是反例。


两人的早期电影作品都曾获得业内认可,但真正成名要数投身小荧屏之后,如李少红的代表作《橘子红了》《大明宫词》,胡玫的《雍正王朝》《汉武大帝》等。

 

最近几年,两位导演都有大银幕新作问世,如《妈阁是座城》《进京城》,口碑票房均不够出挑。由此证明,从荧屏回归银幕也并非易事。



电影与剧集之间的壁垒是否果真如此厚重,亦不尽然。

 

管虎就是有名的电影电视均能兼顾的多面手。他以电影起家,但凭借《黑洞》《冬至》《活着,真好》等一系列高质量电视剧打响名号,之后又回归大银幕,接连拍出《厨子戏子痞子》《老炮儿》《八佰》等卖座之作。



另一边,管虎也没放弃剧集领域的耕耘。早在2017年,他就以一部大IP改编的《鬼吹灯之黄皮子坟》试水网剧,其后以制片人和监制的身份与导演费振翔合作打造了《怒晴湘西》《龙岭迷窟》《古董局中局2》等口碑作品。

 

管虎曾这样形容:“电视剧与电影对我而言,有点像生活中的吃饭和品红酒。电影,有点儿品味红酒的那股劲儿,但是饭你还得吃。”

 


陈正道也同样称得上电影、电视双管齐下。在电影方面,他的“大师”系列在悬疑类型片中独树一帜,几部青春爱情小品《重返20岁》《盛夏未来》也口碑不俗。

 

2018年,他拍摄的首部网剧《结爱·千岁大人的初恋》就在众多偶像剧中令人眼前一亮,之后的女性悬疑剧《摩天大楼》,都市爱情剧《爱很美味》更是评分一部高过一部。



还有不少新人导演也是影剧通吃的多面手。例如,从剪辑师转行导演的许宏宇,在《喜欢·你》之后转而拍摄剧集《穿越火线》,评分达到7.9分。柯汶利也在处女作《误杀》之后,执导了网剧《唐人街探案》。



很多熟谙工业流程,擅长类型片拍摄的香港导演也曾是网剧青睐的对象。如游达志的《三国机密之潜龙在渊》;叶伟民的《原生之罪》,查传谊的《传闻中的陈芊芊》等等。

 


随着网剧的制作水平不断提高,越来越多电影公司、导演、演员相继入局,电影与剧集之间的壁垒已被逐渐打破。


电影和电视之间,还有壁吗?

 

曾几何时,电影与电视之间还有一条清晰的“鄙视链”。第五代导演中“最早吃螃蟹”的李少红,初拍电视剧时就曾面对批评之声:“同学都批判我,说我堕落了。”

 

坊间也一直流传着90年代末张艺谋对章子怡的忠告:“别为了钱去拍电视剧。”

 


然而,随着网络视频平台的崛起和网剧精品化、规范化发展,电影人对待剧集的态度早已变得越来越包容和开放。

 

去年的平遥国际电影展还专门组织了名为“从电影到超级剧集”的学术论坛。李少红从自身经验出发,提出电影和电视打通的尝试是有益处的,二者在技术手段和叙事手法上可以互相影响。



导演贾樟柯也公开表示,剧集的崛起是电影新生态发展必须面临的现象,“剧集有点像长篇小说,提供了电影视听语言大篇幅讲述故事的容量。这方面我们认为是电影未来的可能性。”

 

路阳同样在采访中谈到了类似的体验,一开始《风起陇西》计划拍成电影,但需要取舍很多线索、人物和信息,非常可惜,所以最终选择以电视剧的形式。

 

“二十四集的体量,人物的选择、他们的困顿、他们的冲突,都在里面了。”



他同时坦言,电影和电视剧在创作和制作上都有诸多不同:电影更注重声画手段,剧集更看重表演和台词;从叙事逻辑上说,剧有足够的体量和时空,能展现更多人物细节,电影则更精炼、更浓缩。

 

这些差异之处都决定着,无论经验多丰富的电影导演在拍摄剧集时都不能直接照搬,而需要灵活变通。这也是很多成功电影导演在小荧屏“水土不服”的原因。


 

随着电影人和电影团队的入场,很多剧集在宣传的过程中都会标榜所谓“电影感”,但“电影感”不等同于“高质量”,也有不少作品片面追求画面和服化道的精美,忽略了故事的打磨和观众的观剧需求。

 

拍出高分剧集《穿越火线》的许宏宇就曾直言,一开始也在想怎么用电影的方式来做剧,后来发现,这是一个错误的想法。但也不能像普通电视剧一样去做,而是要在电视剧的规则里,将自己擅长的故事和画面表达与电视剧的观众文化做重新的结合。



电影与电视,只是形式不同,没有优劣之分,也并非泾渭分明。


就像编剧董润年在论坛上总结的那样:“两边反复横跳其实是好事,电影和剧集在剧作上没有那么大的差别。真诚、创新,表达人的真实情感,与时代情感共通,就能取得成功。”


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网友评论

1条评论
  • 2022-05-04 00:01:17

    当地时间3月31日,美国国防部发言人约翰·柯比在简报会上表示,目前已有六批安全援助物资抵达乌克兰地区,相关物资是美国总统拜登签署的8亿美元对乌援助计划的一部分,但完成运输全部物资可能需要几周时间。实在是舍不得移开眼